調律師張兵：從晉城走出去的“鋼琴醫生”

　　中央音樂學院的一次室內樂藝術節，演出開始不久，在食堂用餐的張兵手機鈴聲突然響起，原來是演出中鋼琴琴弦斷裂。張兵扔下飯盒，抄起手機就趕回辦公室拿工具，隨后一路狂奔到音樂廳。在全場500多位師生的注視下，以最快的速度更換了琴弦。5分鐘后，演出得以恢復。

　　琴弦斷裂，踏腳異響，琴鍵不回彈，止音器不止音……類似這樣的“救急”經歷，對中央音樂學院樂器管理中心的調律師張兵來說，并不少見。從業12年，張兵調過的鋼琴不少于3000臺，被業界稱為“鋼琴醫生”。

　　A 學過鋼琴和薩克斯，子承父業當起專業調律師

　　學過鋼琴和薩克斯，父親是調律師，家里又開設琴行，耳濡目染，讓從小在晉城長大的張兵對調琴有了一定的了解。2008年，張兵報考了中央音樂學院鋼琴調律維修班，先后師從于溟、范希來，開始對鋼琴調律維修進行系統的學習。2009年，經考核之后，張兵成為樂器管理中心的成員，開啟了專業調律師的職業生涯。

　　張兵介紹，調琴調的是音準、觸感和音色，而需要調的零部件主要集中在弦軸、擊弦機、踏板等。弦軸就是固定琴弦的軸，鋼琴就是依靠弦軸的轉動調節琴弦的松緊來固定音高，因此，調鋼琴音準一般就是調琴弦的松緊?！皩I演奏家的鋼琴，音準基本上都是彈跑（音）的；而大多數鋼琴愛好者的鋼琴，跑音都是溫差變化造成的?！?/p>

　　調音只是調琴工作中必不可少的一項內容，調律師還需要做大量的調整與維修工作。張兵介紹，“對家用鋼琴來說，調琴的過程中，需要先排除機械問題，首先要把擊弦機的所有螺絲都進行緊固，之后逐一排查弦槌的位置角度、琴鍵的靜態高度和琴鍵下沉深度的尺寸，弦槌和琴弦的靜止距離和返回距離是否有變化，琴鍵是否靈敏等問題。這些問題解決后才能開始調音。然后解決音色不均勻的問題，如弦槌有打偏的跡象，回正后音色就會有變化，這時候就需要把舊的印記打磨掉，讓它擊打在正確弦槌位置處。最后是對鍵盤、擊弦機進行整體檢查，檢查是否有遺留問題，并把拆掉的零件按原位裝回去?！倍鴮τ谝魳窌们?，就需要提前檢查擊弦機、鍵盤、止音器、踏腳是否有問題，解決問題后再調音、整音。演奏者試琴后可能會提出一些要求，張兵會根據要求做出相應調整。走完臺，再次進行調律工作。中場休息時再進行音準檢查，以保證整場音樂會的音準穩定?！把葑嗉业亩涠挤浅ｌ`敏，我必須第一時間解決問題?！?/p>

　　B 知曉鋼琴的“喜怒哀樂”，也更懂得如何“呵護”它

　　事實上，鋼琴出現雜音的情況很常見，卻并不容易解決。

　　有一次在琴童家調琴，準備收工時，張兵再次試了一下琴，結果發現出現了“嗞嗞”的雜音。他讓家長彈琴，自己站在房間里各個位置尋找共振的物體，但是一無所獲。當他快要放棄的時候，一抬頭看見了屋里的燈罩，感覺聲音是從那里傳出來的，拆下來一看是家長換燈泡的時候，沒有將卡燈管的卡子復原。

　　類似讓人“撓頭”的瞬間，其實常有發生。有一次在錄音棚幫演奏家調琴，在最后一次試音時，張兵聽到了“嗡嗡聲”，把所有有螺絲的地方都找了個遍，還是找不到雜音的源頭?！懊看慰煲艞壍臅r候就會靈光一現?！睆埍l現，原來這架三角鋼琴的每個腿都有兩個輪子，其中一個輪子是懸空的，用紙片塞好后，異響也消失不見了。

　　鋼琴大多部件是木質材料制作，因此受溫度和濕度的影響較大，在北方每年冬季和夏季會呈現出不穩定的狀態。也因此，很多家長都認為調琴的周期是“定期的”，只需要一年調兩次就好。然而張兵認為，該不該調琴，應該是琴童說了算。每次到琴童家調完琴，張兵都會告訴孩子們，自己要記住音高，如果有一天覺得音準不對了，就需要再調琴了。他還會建議家長，要有意識地鍛煉琴童聽音的能力，因為年齡越小耳朵越靈敏?！爱斎?，鍛煉耳朵的靈敏度需要一個過程，絕對音高不會一下子就能聽出來?！?/p>

　　身為調律師，張兵比其他人更加知曉鋼琴的“喜怒哀樂”，也更懂得如何“呵護”它?！颁撉僖M量放在陰面，要遠離陽光，而且不要靠近暖氣，如果是地暖，需要在鋼琴下墊一個隔熱墊。此外，屋里的溫度也要盡量調低，還要有濕度，因為鋼琴畢竟是木頭做的，太干燥木頭會開膠，螺絲會松，還有可能會出現弦軸松動、音板開裂，而這些問題對鋼琴來說是非常致命的?！比绻f立式鋼琴像是小孩子，需要用心呵護，那三角鋼琴就像是嬰兒，更“嬌嫩”，要做到恒溫恒濕，最好放置在單獨的房間中，讓它始終處于一個舒服的環境。

　　C 發揚工匠精神，練就屬于自己的“調琴秘籍”

　　能“聽”出問題，只是第一步，接下來就要考驗手的控制力。在使用調音扳手時的力度需要控制得非常好，對彈奏琴鍵觸感的好壞同樣需要非常敏感。張兵補充說，一臺鋼琴有上萬個零件，這些零件基本都是用螺絲固定的，所以調律師手上的功夫必須過硬。

　　日本KAWAI高級鋼琴調律師竹田雅彥有次來到學校交流，問張兵一臺琴調得怎么樣，張兵回答說“還行”，竹田雅彥告訴張兵，“你只需要告訴我Yes還是No。調完一臺琴，琴的狀態只有好與不好，沒有‘還行’‘湊合’‘差不多’?！边@次的對話讓張兵受益匪淺，在他看來，這就是日本工匠精神的體現，每一個細節都要做到極致，不放過每個微小的問題，才能讓琴發揮出最好的狀態。

　　在樂器管理中心，技術分享幾乎每天都會有，在工作中遇到的問題，調律師們會一起研討解決方案?！皫煾党３８艺f，很多問題必須你親眼去看、去修，才能記得住。所以我提出的問題他都會記住，再遇到這些問題的時候就會把我叫到鋼琴前，手把手教我如何解決?！庇幸欢螘r間，張兵總覺得自己調好的琴音準曲線不夠完美，穩定性也不夠強。師傅知道張兵的困擾之后，有時間就會親自“監督”著張兵調琴，但是調琴時的手法和觸鍵的輕重來源于肌肉記憶，每個調律師調琴的手法和順序都不盡相同。在范老師的鼓勵下，張兵逐一向國內外的同行們請教，將他們的建議挨個嘗試，終于煉成了一套屬于自己的“調琴秘籍”。張兵立志成為師傅范希來那樣的調律師，動手能力強、勤奮、愛琢磨。

　　對張兵來說，鋼琴調律師的工作已經不能用“喜歡”來形容，“現在覺得越干越有意思，每天都充滿激情地面對每一臺需要調試的鋼琴?！睆埍f的“有意思”其實源于這項工作帶來的挑戰性，調律師會遇到一些意料之外的狀況，這些“意料之外”也成為他向前進步的動力?！罢{律師的技術經驗永無止境，需要不斷積累，保持探索的習慣?！?/p>

　　文/張碩 圖/馬國龍